俞挺：建筑学思考-1-初刻拍案-建筑师谋杀案
建筑师怎么会非正常死亡？这句哗众取宠的口号真实所指的是传统意义上建筑师在当今时代的失去认同。它在不知不觉中消失。1旧势力
建筑师就是设计建筑并指导建造的专业人员。而建筑作品的诞生看上去是个简单的过程。建筑师在考虑了业主的需要后，经过思考和设计形成了建筑方案。其后，建筑师按照业主的意见修改调整深化后形成设计成果，这是第一阶段。之后再经过一系列的建设程序，最终它被建造出来向公众和社会空间展示最后的美学图景。
按建筑在经济版图或社会版图上的重要性，它会被媒体加以不同的宣传或者评论，并被媒体作为社会事件吸引更多的公众的参与。在教育普及和信息化时代之前，建筑师扮演着一种给者的角色。他们创造理论，形成美学图景并权威地加以解释。而业主和公众扮演的是受众的角色，接受并遵循。
而媒体的定位就比较骑墙，它试图以中立评判者的角色出现，在现实中却不自觉实质性参与两者之间的一方来从而改变影响两者的力量对比。它总是希望站在有决定性的一方那里而掌握在舆论上的主动。媒体事实上不太关心建筑作品的真实意义，而往往把重点放在事件本身是否能够足够吸引人。不过在上述定义中，受众的名称带有被动的含义，所以在前信息时代，媒体站在给者的一面和建筑师形成联盟，尽管这个联盟内部有争吵和异议以及争权夺利，但当面对受众时则一致垄断了对建筑学的创作和解释。
2改变旧格局的Meme
但自从社会进入信息时代之后，这个局面被破解了。当今，建筑作品诞生过程中由于愈来愈牵涉了更多的人的因素而日益变得看上去复杂。
建筑师的作品如果要被受众接受，就需要依赖于受众的教育背景和接受能力。当代是信息爆炸的时代。受众获得信息的途径的多样化从而打破了媒体和建筑师对建筑学创作和解释的垄断。可是这种打破又是毫无章法的，因为面对海量的信息，受众的选择往往基于随机浏览标题，快速理解简介后做出判断。当中受众对非其相关学科的知识的学习也就基本建立在不系统，不连续，不全面的学习基础上。
但无论如何，任何学习都会形成观点，结论或者仅仅是印象或者形成经验。这些东西经过对信息过滤筛选后形成了记忆片段被分散地无序地镶嵌在受众的公共或私人记忆中。所以本文套用《自私的基因》中meme的概念，将这些被筛选过的记忆片段称为meme。这些能被保留在记忆中的meme是一种知识经验的高度浓缩。
不要小看这些被称为meme的记忆片段。它们所蕴含的信息可能不完整，不精确，不专业，但它们填补了受众在非相关专业知识点上的部分空白,这些meme为受众提供了理解非相关专业的可能性。
Meme会顽强地进入受众的意识后台中，当meme悄悄地进入记忆深处后一开始会呈现假寐的姿态。正是这种假寐的姿态让受众忽略了meme对他们判断事物的影响力是改变受众被动接受建筑作品的关键。Meme会在和建筑作品的接触中被各种体验如图形，口号或者是毫无关联的照片，文字等等所触发。被触发的meme与建筑师所要灌输给受众的概念和美学图景形成交锋，接受，排斥或者更多是质疑，成为受众接受或质疑建筑师权威的拐点。Meme其实就是受众的精神基因。它暗暗推动受众独立解读他们未必理解的事件。
3 新办法
信息时代的改变的是专业人士对专业知识的垄断局面。此时建筑师的挑战在于，对于绝大多数的受众而言，建筑学依然是门复杂的但涉及面极广的学科。复杂造成了受众无法通过自学真正建立系统的建筑学观念，结果是受众用不连续和片段的知识自行加以拼凑来评判和理解建筑，由此产生了太多的歧义和误读。而建筑学涉及面广大的特点也为受众提供了各种各样通过借用其他领域的知识来帮助受众辅助理解和评判建筑作品的途径，而其他相关领域是受众的强项也可能是建筑师的缺门，当其他领域的知识足够强大时，反而会帮助受众去质疑建筑师的权威。于是建筑学的局面变得微妙起来。
在第一阶段，建筑师首先面对的是第一类受众---业主的挑战。建筑师需要用各种办法来促使业主接受自己的想法。一部分建筑师直觉地使用各种关键词来总结作品的美学图景和概念去争取获得业主的共鸣和认可。但建筑师没有意识到的是如果某个关键词无意或有意触发了业主记忆深处的meme。复苏的meme会进入业主的意识前台推动业主做出判断。而谁也不知道关键词触动的是那种meme，可能是业主记忆深处和建筑毫无关联的某种meme。这对建筑师而言简直和赌博没什么两样，谁知道业主的哪类meme会何时何地被唤醒？
但总有人会对运气或者天才之类的加以总结，建筑师逐渐发现一个行业的规律就是一个建筑作品的被接受不完全依赖它的美学图景，表面看有时更依赖它有无打动人的口号。建筑师意识到如果仅仅用建筑的美学图景式去获得业主的认可是不足够的。因为相当的业主很可能缺乏建筑学的图像思维。也就是他们的meme无法被专业图像唤醒。而最初作为概念关键词而出现的口号却时常意外地唤醒业主的meme。因为口号可以和建筑形式有联系，也可以没联系，而影响决定的meme可能是来自建筑学但更可能是来自其他学科或者直接就是业主的个人经验，不过口号必须体现它和建筑的概念以及表现出来的结果有某种联系。更重要的是，口号必须具有直接和简单易读的特点，必须在建筑作品被推销的过程中容易被记住。所以在建筑作品通过评论和选判后被业主认可的过程中，被建筑师精心挑选的口号往往最后反而变成了建筑作品的代名词。
但这样一来最初作为建筑概念的提示语而出现的口号在不自觉中盗取建筑师的原始概念代之而成为建筑作品在开放的社会空间中的主要意义，甚至口号还会进一步被浓缩成建筑作品的标题并排斥了其他多余的辅助意义而变成建筑作品意义的唯一解释。这个时候，口号就完成在社会空间中自成意义过程的第一步，并成为下一步自发于受众的新的审美解释系统的基调。虽然口号到标题的确立仅仅是建筑作品的意义在开放的社会空间中被扩散和差异的第一步。但建筑师的社会使命却到此结束，公众的快乐生活则刚刚开始。
4逆转
设计阶段是建筑师和业主达成共识的阶段。但之后他们共同面对更大范围的受众时，情况就变的更不是很好控制了。这时业主脱离受众的角色而成为建筑师不稳定的盟友。而媒体面对受众和建筑师，它试图建立一种专业客观的评论形象。但媒体事实很难摆脱公众舆论的反作用。出于对关注度的考虑，媒体常常在迎合和批判中摇摆，从而让故事变得扑朔迷离起来。而公众的表现可以受建筑师，业主，媒体的影响，但更主要在于公众自由发挥的想象力上。一开始，公众先基于借助在第一阶段中已经被业主和媒体认可的口号或者标题的帮助下开始对建筑作品的解读，但在浅阅读和快阅读的时代背景下，公众对建筑作品的解读完全基于浏览，口号和标题特别适合这样的浏览，但它们经过被望文生义式的快速消化和理解后，公众的新的感受和观点便脱离建筑本身而沿着被重新定义的基调上自由增生和繁衍。误读于是便不可避免地在社会空间中产生了。与之相对应的就是，建筑师的真实原始意图便在这种发散的增生和无序的繁衍中被彻底遗忘，建筑师就这样在作品完成后死去了。
误读的出现是公众在建筑审美中改变自己作为受众地位的标志。这是浅阅读时代中建筑作品从建筑师走向公众的过程中不可避免的现象。衍生物盗取了主体，而在这个扩散和差异化的过程中建筑师也失去了在建筑艺术领域中那种居高临下的角色地位，而公众在接受了作品的美学结果后的那种自行定义的行为更宣告了当代是受众决定建筑意义的时代。建筑师不再是神或者英雄，他们是仅仅作为提供选择的专业技术人员而出现。当建筑师的光环一旦失去了，他们的话语便最后迷失在公众的新语境中而几乎不见。
瓦解和误读先在小范围内出现，当各种议论在扩大的公众范围内进一步通过自行其是的改写，从而生产和创造形成各种了新的差异和意义。这一系列公众的自发行为强行瓦解了最初口号或标题所形成的意义。之后不同的意义解读经过充分融合，公众会在意义理解上达成某种共识。这时，建筑师已经无法控制他所创造的原始文本---建筑作品的意义不被差异化。最后受众自行建立的审美解释系统的确立标志是建筑被冠以在公众共识下所形成的俗语作为外号而存在。建筑的外号虽然源于受众的误读和改写，但误读和改写重新定义了建筑在社会空间中的角色。公众在众说纷纭的开放空间自行达到高潮，建筑的建筑学的意义被更广阔的社会学意义所掩盖。
建筑作品被公众所接受的原因可能和建筑师本意差距甚大，但鉴于作品的成功，建筑师一般选择接受公众的误读和改写。而如果公众对建筑作品的歧义太大，媒体最终大多会选择站在公众这一边，而建筑师这时则被抛弃。不过具有讽刺意义的是，建筑作品的社会学意义在社会空间中被最后确立后，建筑的外号居然也成为建筑作品在开放的社会空间中唯一的意义，而它确立的过程中无限派生的各种新意义和解释最后也被清洗或者遗忘。
5 后果
不过故事并没有结束，当建筑作品的美学图景成为习以为常的景观后，它的建筑形式会被浓缩成图案后和外号组成一个新的icon。这个icon不以建筑师的意志所左右，而是纯粹的公众创造，并作为新的meme的基本信息被种植到了相关的公众和个人记忆之中。新meme继承了旧meme被筛选过后的信息。由于浓缩的缘故，在新的meme中其实很难剥离出旧和新的信息的在时间顺序上差别。旧和新的信息被平行重组在新的meme中等待下一次的被唤醒，重组，传递和创造。建筑作品的美学图景价值最后被公众所定义，而这个事实成为下一个建筑事件不得不参考的背景依据。由此建筑设计和评论在建筑师和媒体身上发生了微妙的变化。
变化是，在传统的社会文化背景，建筑师试图把建筑作品当成一种静态的文本来创作，受众只能有意无意被动地消费着建筑师主观创造的美学图景。这样一来，受众自身的创造力却无法被激发，他们处于被动的地位。而当代的文化背景下，以浅阅读方式理解美学图景的受众通过以无限多的表达和解释方式来误读和改写建筑的美学图景的意义，将其原来所隐藏的明确的规则和模式消解在受众自发的在创造的解读行为中，建筑师在构建静态文本时代所形成的历史权威被逐渐瓦解。这样一来，建筑作品则需要被看成一种动态的文本，即一种受众（读者）占主导地位的文本。是受众最后赋予建筑新意义从而剥夺了建筑师以及媒体在建筑作品被接受过程中的主导地位。
6“被”
建筑师和媒体作为社会空间中作为给者的地位被大大动摇后。两者受众的关系被扭转。
受众成为市场的主导，造成给者不得不需要做出妥协并向受众献媚。成功或失败的建筑师有意无意地试图了解受众而在概念上受制于受众。受众的meme成为社会空间中最有生命力的meme。于是受众和公众变成同义词，受众就是公众，是主角。
在现阶段的交锋中，建筑师所创造的meme被公众创造的meme所淘汰。就这样，传统意义上作为给者的建筑师死了。
7“新生”
旧的死去，新的夺权。那些操控公众信息来获得行业地位的人取代了传统的建筑师的影响力，这让建筑师的这个行业变得功利十足。投机成为取得成功的捷径。
首先在媒体和建筑师之间，媒体深谙操控信息的重要性，他们利用公众喜新厌旧的心理不断制造舆论事件，评奖，展览，评论，活动等等，至于建筑关心什么并不重要，重要的是媒体关心什么，被媒体过滤的公众关心什么，由此学校和建筑师关心什么并不重要，他们需要跟随前两者来确定需要。建筑界的格局彻底改变了，建筑师被非专业地“主宰”了。
但这种新生的方式只是满足了少数人的权力欲望，却杀死了建筑师原本简单的理想。
很 现实 很 现实 很现实
页:
[1]