何健翔：事件性构筑——源计划的建筑笔记
来源：《城市建筑》2009年12月上
过去几年中发生的大事件实在太多，以致令人对宏大事件产生麻木。于是我试图从平凡细微的事件中，从所处的大时代背景的反方向开始我的建筑叙述。
一本书
隈研吾的《负建筑》中文版便是这种逆向观念的典型：纯白色封面上三个清晰的宋体标题字是对信息过剩和混乱现实的冷静应对。日文“负”的意义和中文略有差异，有“失败”、“失意”之意。文本开始于建筑产生的问题，建筑给人们造成的不安，而不同于西方中心主义语境之下把建筑作为成功和英雄主义象征。我们的社会不断地建造着具有强烈“象征意义”和“视觉需要”的建筑。但现实情况是建筑屡屡给人们以巨大挫折感，与建筑的愿望背道而驰。于是作者提出了我们应该建造“负”建筑，“适宜的建筑”，而非强调建筑本身的建筑。以此为论调，作者从新审视了现代建筑史的人物和事件，给人们展现了一部更鲜活的建筑史。“负建筑”的提出对于当下中国社会的种种症状尤为合时：建筑完全脱离生活而存在，蜕变成纯粹的制造业商品，不断地以喧闹的场景和视觉形象充斥于市场。建筑早已非建筑！对我而言，这本书象在耳边细说的一个声音，让我冷静地审视自身和所面对的现实。
一个工作坊
另一个对我产生影响的事件是今年3月在重庆参加由英国文化协会主办的公共空间改造论坛和工作坊。这个事件令我实实在在地重新理解了公共空间的定义，而且在方法和手段上超越了我原本作为建筑师所熟知的范畴。论坛展示的是重庆在成立直辖市后城市的迅速发展扩张而产生的公共空间议题，实质上这在中国城市高速发展中具有普遍性。几十位来自中英两国不同背景的设计师和艺术家分别从不同的角度——设计角度，艺术角度，政治经济角度——切入议题和探讨重庆公共空间的过去、现在和未来。在后面48小时的工作坊中，我被分在解放碑中心区的小组。解放碑是重庆最繁华的地段，在这里一切都是混杂的，公共、非公共，商业、非商业，高密度的人群，高密度的建筑，这就是浓缩的中国城市！无论空间形态如何，她们都将被活动所淹没。于是，我们尝试以单个事件去改造空间，以临时性来营造场所，试图重新引起人们对公共空间的认知。这不是传统建筑学中所教授的方法。我们的成果是一个特定日子的节日，所采取的方式却是“反节日”的方式，营造寂静、虚空甚至荒诞。在如此特定的场所，只有通过“反”或者“负”的方式才能重新唤醒真正属于所有人的公共空间。重庆的经历改写了我的建筑学，拓宽了我的建筑思考，也将深刻地左右我的建筑创作。
一次展览
2008年底，源计划选择了广州市东区原广州化纤厂冷冻机房的空间作为工作室。为此，我们在机房首层的封闭空间设置了源计划第一次的设计展览，取名《Made in 2-19》。展览的标题意在引发对“Made in China”现象的批判性思考，以此为视角引导观者读取展览传递的信息。18米见方的封闭结构是广州乃至珠三角作为世界制造工厂空间结构的物态存留。“Made in China”塑造了当前整个中国的社会意识和文化结构，捆绑这个结构以内的任何事物，建筑和建筑师也不例外。小马赛克饰面的外墙掩饰了结构物的实质机能，虚构了它的真实尺度，并曾经无情地编织了整个城市。
生于七十年代初的我们伴随着珠三角作为制造业地理中心的都市扩张成长，得益于九十年代初还未被“Made”的结构同化的高等教育。当有机会在远离这种无所不在的社会结构，并在欧洲大陆学习和游历时，我们开始反思中国的都市化进程和因此而形成的空间建构逻辑，及后试图以创造性的工作方式在旧有的结构中书写。
展览以堆砌的灰砖虚拟了大跃进式的中国城市，并以此为场景展示他们的建筑写作。展览选出了源计划在过去几年间的十一个建筑作品来阐述工作室的独特理念和工作方式。建筑空间模型和影像漂浮于灰砖堆砌的场景之中，犹如“泛都市化”海洋中的乌托邦岛屿！
下
南华国际项目的设计周期贯穿了源计划成立到现在的全部时间，因而也印记了源计划经历的所有建筑事件，同时也被这系列事件所建构。
离析
当代中国城市建筑设计不可避免地面对城市空间质变后的所产生的一系列问题。人们赖以生存的城市建筑空间被极度的压缩，社会现状与传统之间出现巨大的断裂；与此同时，标榜商品和权力的超大尺度空间肆无忌惮的切割和拉伸城市，旧有的空间价值随之瓦解。城市于是变得史无前例且无比粗燥的混杂：传统城市肌理迅速消解，宽广的道路和空洞的广场充斥，城市表象和内容的分离。
建筑面临着自身的两难——它既无法退回到原有的城市尺度逻辑，但又难以逾越刻板和过分简单化的城市规划条文。这种状况将导致两类建筑结果：一类是彻底退化为纯粹的空间商品，只遵循商品逻辑的资本机器；第二类是“升级”为一个空间视觉的符号，而不关注建造本身的权力躯壳。建筑学需要如何走出现有的困境？建筑师在这两难的境地中可以采取何种设计策略以延续专业的价值？
在南华国际大厦项目的设计中我们尝试了“离析”的空间策略。物理和化学的“离析”法通常指利用混合物中不同成分自身性质上的区别予以分离。“离析”不需要太多的外界干预，比如利用液体混合物中几种成分比重的区别，静置使之分层离析。南华项目高层塔楼在垂直方向的空间分层正是这一现象的建筑借鉴。传统的高层建筑乐于将其中的混杂功能隐匿于一个完整的表皮之下，让人难以探究包裹在表皮中的内容；而南华国际的建筑设计却将混合的内容静置分离，使其呈现出本体的特质。
南华
作为目前中国最大的制糖企业，南华集团12年的发展见证了中国社会经济的飞速变迁。与国内外很多成功的企业一样，他们选择了建筑作为延续其良好发展势头，展现独特的企业文化的载体。歌颂功德的建筑类型的在每个时代都比比皆是，从西方到东方，从古典到现代。在这个项目中，建筑师的研究从这样一个问题出发：“如何才能让设计从传统高层设计中单纯的造型游戏中摆脱出来?” 换句话说，要寻找一种包含当代中国城市空间精神实质的新方式，避免建筑表观和内容再次分离而沦落为空洞的躯壳。
设计任务并不复杂但具有和很多办公建筑要求类似的混杂性：主要建筑功能为办公，包括集团自用办公和出租办公两部分，并有各自独立的出入口和垂直交通；集团办公部分配以适度的接待、展示和培训以及高层聚会使用。
建筑
建筑设计开始于极其简单的形体：36×36米的正方形平面，楼高117米，所有建筑功能被塞进这个15万多立方米的长方体中。原本相对混杂的功能在垂直方向进行“离析”——办公空间和公共（观景）空间被清晰分离——竖向生成两个纯办公楼层的方体和三个透明的公共楼层。两个办公方体——集团自用办公部分和出租办公部分——被悬置于开放的透明楼层之间。三个公共楼层为环绕中央结构核心的全景空间，在建筑的不同高度上引入城市景观。三个楼层的内容自下而上分别为在塔楼底部12米净空的入口大厅（包括北向出租办公入口和南向南华集团入口）、中部在70米空中南华集团的接待和展示空间以及塔楼顶上100米空中南华集团高层聚会的开放式花园空间。
为了获得真正的全景空间，塔楼通过四次结构转换。塔楼中央的结构核心贯穿整个建筑高度，外圈结构柱在三个公共楼层则往里收进6米，两个办公方体仿佛悬挂于结构核心上。开放楼层的外表皮是单层的高透超白全玻璃幕，消除一切对景观视野的阻隔，并强化办公方体的悬浮。办公方体部分的表皮为双层幕墙：内层是与结构柱外皮持平的低辐射中空玻璃墙幕，外表皮是单元式铝合金遮阳隔栅网；两层幕墙之间是供清洁和维护用的工作马道。整个建筑外立面仅呈现两种建造材料——阳极氧化表面处理的铝合金和高透白玻璃，清晰地表达了垂直方向上的建筑逻辑。
铝合金幕墙单元的大小为1.5×3.6米，其构造方式依然明晰地体现整体建筑的逻辑性。1×4厘米截面的实心铝合金型材十字相交，交点处由25×25厘米的铝合金铸造的十字形构件扣紧而成为牢固的整体单元。幕墙单元将在工厂加工完成再运抵现场安装，以保证单元尺寸的精确性。四个建筑立面共由2500个单元构成，总重量为758吨。14.25万个亮银色的具有传统花隔窗意味的铝质十字构件把大楼塑裹成一个清白简明的铝质城市景观！
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