迈耶的乌尔姆展览馆
乌尔姆展览馆及会议厅一、总体概述
乌尔姆会议厅这个方案是理查德·迈耶的一个重要作品，地址在德国西南部的乌尔姆。
乌尔姆拥有世界上最高的教堂，
教堂主塔高度达
161.6
米，
比科隆大教堂还高
4.6
米。
教堂
从设计到完工，不是几年，也不是几十年，而是几个世纪。显而易见，在这个极其重要的古
老教堂旁边加盖任何一个新建筑，
都必须非常谨慎。
这就等于在北京天安门广场和人民大会
堂旁边，盖一个国家大剧院，或者说是在卢浮宫做一个扩建工程。
1986
年，德国人邀请迈耶在这个教堂旁边设计了一个颇具规模的展览馆。迈耶没有辜
负德国人的期望，展览馆于
1993
年建成，历时七年，一如既往的保持了优雅美妙的迈耶风
格，而且比例上和教堂保持了非常严密的关系，在单体上也体现了很高的水准。
二、控制线和控制网络
在建筑拟建点上存在着两种控制网络。
一是由教堂结构所提取出的
3X3
网络，
该网络对
整个场地有着绝对的控制作用；
二是邻近建筑一侧的传统住宅所形成的网络，
该网络是从传
统住宅的坡顶肌理提取出来的。此外，建筑所处的复杂环境，形成了一系列的视觉控制线。
这三者叠加，所产生的控制性因素，成为建筑设计的基点。
三、建筑对环境的回应
总原则：与环境协调；为环境增色。
1
、
基本构图：
采用了圆和方结合的构图形式。
两套轴线体系通过圆这一基本形式，
柔和在了一提。
同
时原型，对环境有着很好的暗示和引导作用。方形，呼应住宅肌理，寓于圆之中。
2
、
加减法
立足于环境，
对基本形体进行处理。
原则是周围环境的视觉控制性因素和建筑对新环境
的引导作用。
3
、
屋顶处理
由于建筑所处的特殊环境，
建筑的第五里面很重要。
建筑在顶不采用了三角形顶窗，
以
与肌理呼应。
四、建筑的生成过程
流线得确立；体块的深入
五、
空间水平划分构件
底层空间的收紧，形成了入口的灰空间。
大量运用的贯通共享空间。
各层多变的水平边界。
立足于基本的外形，
每一层的楼板都是犬牙交错的，
并随着高度成渐变趋势。
空间的多
变丰富源于此。
六、支撑结构
建筑的职称结构是严格按照先前的网络模数确定的：规整有序。
支撑结构与水平楼板的关系
1.
楼板受制于严谨的支撑结构，却通过加减法而变化多端，两者相映成趣。
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