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摘要：建筑传媒是改革开放以后迅速发展起来的新鲜事物。2008年底，当我们手捧着庆祝改革开放30年成功的酒杯，回忆起年中在意大利都灵举办的第26届以“建筑传播”为主题的国际建协的盛会，心中无限感慨。 关键字：金磊,梅洪元,《建筑创作》,《城市建筑》 建筑传媒是改革开放以后迅速发展起来的新鲜事物。2008年底，当我们手捧着庆祝改革开放30年成功的酒杯，回忆起年中在意大利都灵举办的第26届以“建筑传播”为主题的国际建协的盛会，心中无限感慨。 1978年以前，全国建筑设计的主要学术刊物仅有《建筑学报》等少数几种，而在30年后的今天，建筑传媒发展成为由学术团体和专业人士共同从事的、以杂志、期刊、学术网站、论坛、广播及电视报道等多种形式存在的一门新兴行业，它引起了社会各界的重视。本期我们特邀了当前在建筑传媒界十分活跃的两家刊物的主编——《建筑创作》杂志主编金磊（以下简称J）和《城市建筑》主编梅洪元（以下简称M），共同他们谈谈对建筑传媒的解读。作为中国著名的建筑传媒专业人士，金磊撰写的评论充满张力和与时俱进的个人风格，为国内大量的刊物、报纸和杂志登载，近年来他对我国减灾防灾的贡献尤其巨大；梅洪元同时还兼任哈尔滨工业大学建筑设计研究院院长和总建筑师等职，其建筑设计作品在我国北方地区具有相当的影响力，2008年底被评为新一届全国工程勘察设计大师。 <strong>问题1：建筑传媒作为一个边缘学科和新兴专业，主编们多是半路出家，以前从事的是什么职业，什么原因和机遇让您从事这个行业？</strong> J：1976年唐山大地震我高中毕业后，曾在天津市建筑设计院当了一名汽车修理工，1978年考取了非建筑学专业的理工科大学。1983年步入BIAD迄今，先后作过电气工程设计，1988年赴京郊农村讲师团教授一年数学，而后调院科技处、研究所及情报所先后从事设计质量管理、科研与信息管理工作。十年前的1999年，《建筑创作》杂志创刊10周年即出刊第19期之际（在此之前为半年刊），我是由时任院长吴德绳指派出任的主编。一晃硬着头皮做主编已过十载，出新刊也逾100期，面对每一个新选题及每一期杂志我都越发感到责任重大，因为我的确经历了从担忧到信心的过程： ⑴ 作为非建筑学专业的技术人员从事一本纯建筑设计学刊（月刊）的主编实在是一个挑战，我的态度是向建筑学前辈学习，向办刊“高手”学习，向自己不懂的领域学习，几年后便从被动转向主动，并牢牢把握住为“一线”建筑师服务的这个主调； ⑵ 办刊我以为，还需要有自己的信息量及获取新知的敏锐度，这些年在坚持办好主刊的同时，出版的随刊附送的《建筑师茶座》（截止2009年2月已出刊第70期）也受到建筑师及高校师生的喜爱，事实上，给我办刊信心及动力的还在于BIAD设计机构的支持及对媒体要肩负起责任的认知，其中，BIAD朱小地院长的“建筑服务社会”的核心理念给我莫大的理念支持； ⑶ 事实上BIAD早在20世纪80年代初就与清华大学建筑学院合办《世界建筑》， BIAD青年建筑师也早在1985年前后创办了《滴水潭》杂志，这些都为专心致志地办好《建筑创作》杂志形成了早期的基础。 M： 的确，建筑传媒对于蓬勃发展的中国建筑界而言还是一个新兴专业，从建国初由中国建筑学会主办的第一本建筑期刊到当下，源于多种办刊形式的诸多媒体之间的争鸣状态，建筑媒体已超越均质单一的文化形态及权力话语的主导意识，而呈现为多元化的价值观、市场化的运营、视觉化的图景，从单一走向分化再到整合中的建筑媒体，正在“内力”与“外力”的共同作用下步入新的媒体时代。 2008年，正值改革开放30周年，在此谈及《城市建筑》的创刊契机和办刊经历，我想，这应该是一个内涵深刻的话题，其中不仅凝结着我作为职业建筑师的成长轨迹，也包括建筑教育工作者在新时代语境下的角色转型，更有对市场、机遇的拓展和把握。 我是1982年改革开放后第一届建筑学专业毕业生，正如同活跃在当下中国建筑界的第四代建筑师个人和群体一样，伴随着因改革开放所激荡的经济浪潮和文化变革而涨落、起伏。特别是90年代之后，原有大型设计院体制随市场经济转型，国外设计机构进入，不同运行机制下的设计作品纷纷逐鹿中国建筑市场，从不同角度激发媒体对中国建筑师和建筑体制的研究与交流。尤其是海外建筑师凭借自身独特的文化内涵，在交融和感悟中品味中国建筑，甚至从某种层面上引领中国未来的建筑发展趋势。这种多元并存却又异质同构的建设环境，势必要求更多交流平台的出现，《城市建筑》的创刊正顺应了这种发展需求。 2004年，在哈尔滨工业大学建筑设计研究院与建筑学院联合办刊的背景下，坚实的学术梯队形成、灵活的传播模式建立的基础上，终于促成《城市建筑》创刊面市。 <strong>问题2：建筑传媒对建筑创作和实践的作用是什么？</strong> J：要回答建筑传媒对建筑创作与工程实践的作用，实在是个极有潜力的问题。因为越来越多的设计实践已告知建筑师们，建筑思想及创作行为是需要传播与沟通的。面对信息时代，不可以想象建筑师可以不关注社会经济发展去冥思苦想，更不可以设想建筑媒体的报道仅从本本到本本，而不关注那些“鲜活”的作品及背后的建筑师。我以为，在新媒体的信息时代，认识信息，就发现了力量；整合信息，就会增强能力；而传播了信息，就施展了力量。因此，不少建筑师及其学人之所以有一片片思想的天空，在于他们抓住了信息、善于运用传媒的驱动力使自己的理念传播开来。2008年6月末在意大利都灵市参加第23届世界建筑师大会，最大的感受恰恰是建筑的作用得益于传播的力量。作为建筑专业传媒我始终以为应具备的新思维方式不仅是要有新媒体观，更要有与之相应的新思维方式。即我们不仅关注真正影响人们思维和行动的信息力量，也要分析传媒变革趋势，从中剖析影响建筑师思维与行动，乃至推动建筑进步作用的种种作为。具体讲，作为办刊者我们还作了与办刊相辅相成的一些事： ⑴ 由于办刊需要好图片，由于反映建筑作品离不开好图片，因此为准确把握建筑摄影有别于相关商业摄影的区别，我刊在建筑摄影上向前迈进了一大步，如今我们已成为中国建筑学会旗下的建筑摄影专业委员会，举办过多届全国建筑摄影大赛并出版了摄影集，举办中国建筑摄影论坛，出版过《中国建筑摄影师作品档案》等技术专著，所有这些旨在从理论上提升并理清建筑摄影手段与建筑创作的关系，最终有效地服务于建筑师的创作，在此基础上可形成能代表建筑师创作思维的表现形式，同时建筑摄影也有难能可贵独有的建筑批评力量； ⑵ 2007年10期正值本刊出版第100期，本人曾撰文“收藏百期时光：为纪念，更为远行”，我已从五个方面研究了作为一本专业刊物服务于建筑师的不同手段及新作为，因为它们确是本刊坚持数年且有成效的地方，坚持下去，不仅宣传了建筑师及其作品，还将为建筑师在公众及政府间赢得话语权。本刊于2005年、2006年先后推出的《创作者自画像》及《中国青年建筑师188》两书都较好地向国内外介绍了中国出色的青年一代建筑师的作品及理念，它再次体现了在办刊基础上编书的特殊作用，这些选题受到许多出版社的青睐。 M： 建筑传媒，从某种角度而言，是一种建筑教育传播、一种建筑实践范式。建筑传媒包含纸媒体及其背后的资源：建筑竞赛、国际会议、主题论坛、论文集出版、作品集出版等多种组织形式和运营方式，它充当着文化传播和交流的角色，它也是当下社会文化重要而独特的组成部分。 还记得20世纪80年代初，在那个资源贫瘠的时代，当第一本《建筑师》出版时，青年学子如饥似渴地吸吮知识的养分，它的存在不仅是建筑文化的普及和再教育，也构成了一个时代建筑文化的范式和标尺。当国外先进建筑理念随改革开放而涌入，对国内建筑领域的震动是深刻的，引发了中国建筑从制度、技术、文化多层面的转型，媒体充当的是平台和沟通桥梁。到90年代中后期，另一个核心话语——全球化迅速登陆中国，并构成一种弥漫于社会各层面的语境扩张开来，同时建筑市场的规范、投资环境的成熟，中国入世进程的深入，第四代中青年建筑师崛起、青年海归建筑师初露锋芒，中国的建筑市场和项目运作更加开放和多元，这个时代的媒体不仅是纸媒体的浏览和传播，更是一个文化品牌和商业媒介，更看重的是背后集聚的资源和机遇。 在此种背景下，我认为有两个因素——消费文化和大众文化——将持续左右媒体发展进而影响建筑创作和实践。中国急速的城市化进程、激进的建设速度和大规模的建设量决定了媒体的报道内容和报道方式，我们更多的是对实践资源和设计范例的完整呈现，其中也不乏一些借鉴和借用的目的，这也注定在数量背后对作品质量，尤其是原创性的缺失。或许，建筑作品背后对人生存状态和生活品质的关注和提升，还没有进入媒体视野，但这确实已成为读图时代需要反思的问题，特别是汶川地震的灾难更需要媒体给予人文关怀及理性反思。 因此，置身不同时代的媒体有不同的任务和责任，不仅仅是文化的传播者，更是文化的建构者。今天，我们的杂志印刷质量精美、建筑案例丰富、项目规模庞大，但除视觉上的冲击和商业上的炫目外，我们无暇思考， 速度带来效率，却没有唤起共鸣的感受，媒体没有在传播中激发交流、触动反思的作用。所以，我认为媒体是双向的，即面向读者提供资源，也要源于读者汲取反馈。这也更坚定了我做主流建筑媒体，确立时代发展范式的信念。 <strong>问题3：您管理的建筑传媒特色是什么？它关注的是中国或者世界建筑的哪些现象？</strong> J：中国乃至世界的建筑现象是个极其复杂的问题，有专业及公众的不同认知，作为一个专业刊物我们总是试图从文化及其文化的差异性入手，以求我们视点的扩充。弗里德曼在《世界是平的》一书中指出人类科技与经济的全球化进程，正在不断抹平疆界。“世界是平的”这观点反映了国际经济、政治、文化公平竞争、多元共存的和谐局面，曾深受世界学界的追棒，但现实地球的凹凸起伏则是自然生态的本来面目，因此地球不可以是“平的”。如山是地球的脊梁，现在它也开始塌陷变平了，中国近年来日趋严重的山体滑坡、泥石流等自然地质灾害给人民生命财产带来了极大破坏。进一步设想如果地球形态往“平的”方向衍变，起伏落差不断缩小，人类即使侥幸生存下来，精神也将面临巨大恐慌的折磨，人类的建筑或艺术创作也将失去灵感的源泉。只有让该平的平，不该平的不平，我们才会赢得一个和谐美妙的家园，我十分赞赏这个问题是因为它本质地提出了作为一刊主编的素质及要求。我一直认为评估一个称职的主编（不仅应是一个主要编辑），更要有文化品位及学术追求，究竟能否做到这些可从所刊文章的索引中发现，看出它是否与学术界的联系和对学术界的影响力，看它的采编队伍是否具有独到的学术及文化眼光。正是怀着这种追求，经过十年的探索和执着，《建筑创作》杂志的特色至少集中在三个方面： ⑴ 它是国内建筑设计界少有的工程实录创作型杂志，它可在第一时间全方位集中报道业内刚刚竣工的项目，2007年10期的国家大剧院、2008年2期的首都国际机场T3航站楼即是明证； ⑵ 它是国内建筑文化界少有的系统化解读中国古建筑及其文化遗产的杂志，如它不仅每期开办“文化”栏目，及时刊出口述历史等建筑文化遗产项目外，还系列刊出“田野新考察报告”系列文章，较深入地挖掘并传承了建筑文化； ⑶ 它是国内专门服务于建筑师的设计学刊，每年按季度推出“中国建筑设计年度报告”，从而使刊物能站在一个较高的平台上为中国建筑设计梳理应记忆并传播事件与作品； M： 谈及特色，我想首先应该是地域性。《城市建筑》深深根植于特定的地理环境——中国北方、人文环境——哈尔滨工业大学，这带给我们扎实厚重、求真务实的办刊风格。当然，作为媒体势必要有自身的传播方式和报道途径，尤其是视角的择取。可以说，追求商业利益和市场价值已成为刊物最浅显和直白的生存方式，但置身商业大潮和大众文化洪流中，我却希望《城市建筑》能在文字、理念、思想层面去引发读者对当下现象的深刻思考和深层体会。当速度洪流消退，刊物中留下的应是审慎的思索与正确的引领，这才是《城市建筑》立足于速度迸发的时代真谛。 其次是国际性，对于国外优秀建筑作品，我们仍坚持兼容并举的原则和积极学习的态度去解析和探求创作理念、设计手法以及作品的高完成度，特别是信息技术、数字技术下的建筑革新，也是需要我们持续关注和解析的论题。 再次是实践性，对于国内明星建筑师、先锋建筑实践以及艺术家、策展人等，他们以不同方式活跃于建筑界，我们以繁荣建筑行业为目的，希望搭建平台，推荐有意义的建筑实践。当然，这其中也包括建筑评论、建筑论坛，这样的声音有利于行业持续健康的发展。 最后是时代性，面对如井喷般涌现的建筑作品，它们以共时性的方式凸现历时性的主题。今年是《城市建筑》办刊的第5个年头，当我们驻足2008年岁末，感慨改革开放30年的沧桑巨变，回想奥运所带来的民族文化复兴、汶川在地震灾难后的崛起……这个时代赋予人们机遇的同时，也给予大家太多难以忘怀的震动，而《城市建筑》恰恰在办刊的几年间将此逐一感受，让我此时能以怀真抱素的心态看待今天建筑媒体与媒体建筑，并以客观、真实的视角展望2008年后的发展与变革。 <strong>问题4：中国建筑传媒与国外先进国家在水平上有何差距？</strong> J：与发达国家建筑名刊相比，中国的建筑学刊寿命尚短，无论在影响力及交流能力（指英文版）上均有差距。新中国建设领域第一本期刊是1954年5月创刊的《建筑》杂志，中国建筑学会创办的《建筑学报》创刊时间为1954年，而本刊迄今也才刚刚20年。2009年元月，张祖刚教授赠我《现代中国文脉下的建筑理论》，我以为该书的传播意义在于它又一次在呼吁作为理论失落与呼唤复归的问题，给中国建筑专业的平面传媒提出了发展方向，因为我们确有应特别改进的地方。我颇同意该书中对中国当今建筑理论失落的几点总结： ⑴中国建筑界急于冲破几十年的对外封闭，建筑界的眼光几乎全都转向国外，即形成建筑理论的非中国化倾向； ⑵如何在市场经济条件下，重建建筑理论的社会责任，防止建筑理论的非社会责任倾向已成迫切课题； ⑶向国外学习不假，但引进先锋性理论居多，太过于“洋腔洋调”，缺乏本原性理论； ⑷带着理论片断的建筑片段，形成一种既容易操作又有“理论”说辞的危险局面，这是可怕的不研究文化环境、不研究来龙去脉的倾向等。 基于此，《建筑创作》杂志近年的工作特别注意报道方向的不迷失，如我们反对单纯且为效益的做那么多地产商广告的作法，反对“泡沫式”的建筑作品宣传，也没有因非主流而放弃传播。总之，靠一种理性支撑着建筑的传播局面。为此，在本刊策划的一系列活动中，坚持着中国建筑、传统与现代相结合的主题如在海内外有影响的“2007全球华人青年建筑师奖”评比就准确地定位了项目设计的文化性及历史继承性，略去了所谓“先锋派”的项目。2007年3期《建筑设计管理》杂志就曾发表本人“中国建筑传播需要学科建设及产业规划”一文，笔者说，建筑文化涵盖在主流文化之中，它应成为全面展示主流文化的产物。具体讲，建筑媒体人要做中国建筑文化传承的责任者，它意味着要有独树一帜，用心感知文化的灵性；建筑媒体人要勇于做中国建筑文化的跋涉者，它贵在要求应精深地去研读建筑艺术与科学交融的原创作品；建筑媒体人不仅要做建筑多维视野下的文化解读，更要有一个社会发展的文化诉求，或许这些是我们在与国外专业媒体相比应努力弥补的差距。事实上，也不完全尽然，本刊在欧美等国，在不少来华的外国建筑师心中是有地位的，米兰理工大学的约瑟夫教授团队则认为只要《建筑创作》更国际化（指英文版）它即会成为在欧洲最受欢迎的中国建筑设计学刊之一，因为它报道作品十分翔实，因为从中可研究到中国传统建筑文化等。 出于对建筑学术及文化传播的责任，我以为面对传媒这一“朝阳产业”，中国建筑传媒极待培养一批“未来之师”，它意在要为中国建筑设计这个小众平台搭建让世界认知的大舞台。最后我用《现代中国文脉下的建筑理论》中的一段话作为我发言的结尾，希望有更多的建筑媒体业内外人士都以此共勉：“建筑艺术的‘品位’与‘水准’不与建筑的高度成正比，不与建筑的规模成正比，不与建筑的新旧成正比，不与建筑的等级成正比……”。因此我们要倡导更多的建筑媒体人，用简朴的文化主义文明，去创意无限丰富的建筑诗意生存，尤其在各种思潮下持续地捍卫建设方针的当下，勇敢地迎接创新精神下的“背水一战”。 M： 中国建筑媒体是伴随建筑业发展而新兴的行业，是鲜活并极富生命力的，正如我们杂志办刊的5年，这看似短暂的时间背后凝结着漫长而又丰盈的储备期，所以，当我们论及这个问题，比较中西媒体差距时，评价的标准和立足点应该是不同的。 建筑是一定时期经济技术、社会文化、思想意识的反映，它以真切而现实的状态反映着一座城市、一个国家的生活质量和发展态势。我们和西方媒体一样，关注人类生存层面的共同主题——可持续发展和生存状态，但抛开这个层面，我们还要解读自身的发展情势。从1978年中国改革开放，现代主义建筑促动中国建筑现代化历程，其间夹杂着后现代主义、解构主义等多种思潮的涌动和冲击，中国建筑在学、抄、赶中诠释自身的现代性。这30年间，媒体的关注点经历了多种变迁，从民族主义复兴、地域性回归，再到海外建筑师中国实践、全球化与地域性等，这些主题不仅蕴含着特定时期的中国国情，也包含着多个层面的人文内涵，写满中国国情与中国化了的现象。我不认为这是差距，我们的国情和发展状态决定了我们之间发展道路和方式的不同，商业化途径和作品报道方式的不同，背后也有运营机制和文化标准认同的差异，差异之下，探求利于自身发展的优势才是关键。 在进入急速城市化时期的中国，呈现在媒体上的是大量作品，有建成案例、设计方案，也有施工中的项目，是丰富而多层面的，甚至是多时态的，每家媒体也因秉持特色和定位的不同而呈现不同的办刊风格，但最终呈现在这个平台上的仍是真实的发展状态。2008年北京T3新航站楼的竣工使用，中央电视台新址、环球金融中心等明星建筑的落成，鸟巢、水立方等奥运建筑的大方异彩，它们均从速度和尺度重新定义建筑设计和建造，这些大事件咫尺可及，媒体反应是热烈而直接的。对比时下席卷而来的全球经济危机，正在欧美突发、蔓延，这正是速度引发的金融风暴。而中国在未来将作为全球经济新的着眼点和刺激点，势必将有更多的机遇和变革，这是我们历史转变的好时期，也将拥有更多的话语权。随着货币政策的出台、金融政策的施行，建筑市场会更好，也会更需要媒介平台从商业、文化、艺术多个层面和视角去展示和反思中国建筑发展、解读中国建筑命题，宏观的经济环境将激励中国建筑走向新的阶段。 差异往往造就文化的冲突和碰撞，而在理解差异、取得共赢的道路上，媒体恰恰是最关键的传播者和沟通者，未来，中国境内将会有更多的国际设计团队、多种国家的文化、多家公司的设计理念在冲击和碰撞、交融和互动，甚至有国外媒体参与其中，也有国外媒体直接设置中国机构，因而，中国建筑媒体也将是更广义、更多元、更丰富、更引人思考的促进世界建筑发展的平台。 <strong>个人简介</strong> 金磊，男，1957年6月出生，汉族，毕业于天津大学理工分院自动控制系。现任北京市建筑设计研究院《建筑创作》杂志社主编，高级工程师，兼任北京市人民政府专家顾问团专家、建设部科技委防灾委员会委员、中国灾害防御协会副秘书长、中国城市规划学会防灾与安全委员会副主任、中国建筑师分会理事、中国建筑学会建筑摄影委员会常务副主任（兼秘书长）等职。 梅洪元，男，1958.7出生，满族，毕业于哈尔滨建筑工程学院建筑学专业。现任哈尔滨工业大学建筑设计研究院院长、党委书记、总建筑师、《城市建筑》主编。获得全国工程勘察设计大师、国防科技工业有突出贡献中青年专家、中国勘察设计协会优秀勘察设计院长、国防科技工业“511人才工程”入选者、黑龙江省杰出青年基金获得者等称号。
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