Nikos A. Salingaros和他的理论观点

albertlee

目前能找到的尼科斯?A?萨林加罗斯的著作有三本：《建筑论语》《城市结构原理》《反建筑和解构主义新论》。豆瓣有评价说《城市结构原理》是将亚历山大的模式语言、希利尔的空间句法和城市规划的分形理论等结合在一起。
萨林加罗斯在《建筑论语》的绪论陈述道：“建筑学能够而且应该建立在科学研究和实证的原则基础之上。我提出的很多新的成果，就目前来看，在建筑设计的基础原理方面还没有出现类似的理论。我自己的建筑（思想）是在长期参与帮助克里斯托弗?亚历山大修改他的纪念图书《秩序的本性》的过程中逐渐形成的。所以，很自然地，我的作品深受他的影响，并对他的理论进行了补充。”在他的著作中7，对Bill
Hillie等人的观点的引用也是很常见的。
萨林加罗斯从心理感受和环境之间的联系为出发点，阐释自然模式和人造模式是如何作为主要的意义传递工具来服务于我们的世界的，他的理论展示了这些思想和信息是如何在分形框架中嵌套在一起的，并且我们生活的世界存在一种固有结构秩序，这种结构秩序是所有物理实体和生物体所共有的。


一、《建筑论语》（A THEORY OF ARCHITECTURE）
“结构秩序是物理学和生物学的基础，我希望类似的规律在建筑学中也可以成立。亚历山大以物质在宏观尺度上服从复杂排序的假设为基础，从生物学和物理学原理中推导并提炼出一套支配建筑学的几何规律（Alexander
2004）。具有结构秩序的物体需要在形态上以某种方式细分成相互关联的部分。”
类比于公理系统，萨林加罗斯首先列出了结构秩序三法则：
法则1：最小尺度秩序由处在视觉张力平衡状态下成对的对比要素构成。
法则2：每个要素之间的距离可以减少熵，并且能够彼此相关时会产生大尺度。
法则3：小尺度和大尺度之间通过连接的中间尺度层级进行连接，尺度比例约为：e≈2.7.


每个法则都有相应的解释和推论。小尺度要素通过对比耦合，或者说最小尺度包含并约束着具有对比特点的成对要素，这一点类比于物质构成的基本模式，物质是由成对的对比基本分量构成的。小尺度法则产生于相互接触的耦合单元，而大尺度法则则来源于不相邻的相关单元。

重新排列可以产生大尺度结构的更高秩序，因此会减少熵（混乱）。而减少熵的目的则是基于这样的一个假设，即混乱而难以把握的事物容易使我们产生受挫感和焦虑感，对于复杂事物的整体把握则有助于我们了解环境，这和人类认知事物结构的方式有关。



自然结构在所有可放大到的倍数上总是会有一些可感知的结构，。两个具有实证关联的不同尺度的尺度比例约为3，更精确的说是接近2.7.建筑中体量接近的各种下层结构（细分）可以构成一个尺度，不同体量的要素集合造就了不同的尺度。把各种尺度的数量用N来标注，令最大尺度为ScaleXmax，可感知的最小尺度为ScaleXmin。那么一个具有结构秩序的形态有n个亚单元集合与下面尺度序列中的每个要素的体量一致：
{Xmin，eXmin，e^2Xmin,...,e^(n-1）Xmin=Xmax}
即X（n+1）/Xn=e≈2.7,我们得到了如下的尺度因数数列：{e^n}≈{1,3,7,20,55,148,403,1097,2981,8103,......}
而斐波那契数列是{1,3,8,21,55,144,377,987,2584,6765......},两个数列前几项很接近，但随着项数增加，差值很快就很大了，因为斐波那契数列的比值k=Φ^2≈2.618.


不同尺度的尺度比例是个经验值这个值应该介于2和5之间。之所以采用2.7，萨林加罗斯有许多考虑，他举了一个例子：“如果体量变化与当时的体量相等，就会呈现出自然指数增长。关系式dx/dt=x中数量和尺寸x在任何时间t的解为：x=x0
exp（t），其中x0是初始值。指数增长数量x值在整数时间间隔tn=n的情况下服从尺度法则......在一个时间周期内，细菌和理想动物数量服从关系式x=x0
exp（at），a为常数（在不受限制的增长期间）。这一法则也同样适用于对贝壳和触角的研究，他们的形态可以用指数曲线来描述。”


在建筑设计中，比例作为一个约束条件更像是一个传统，它可以保证你做出不那么坏的设计。黄金分割Φ≈1.618,5:3,8:5，和根号2在建筑设计中处处可见，实际上，在传统设计规则中使用比例也可以对形态进行细分，从而确定相互一致的尺度（及尺度层级中的次单元），而比例本身在设计中并没有先验的过于神圣的意义。
“勒?柯布西耶的尺度“模度”系统在相当程度上成为了现代主义建筑师和数学家之间的联系。使用黄金分割Φ≈1.618的倍数，固定在“标准人”的高度上，即6英尺（183厘米），某种意义上说是一种混乱的尺寸法则（Von
Meiss，1991）。”
从熵的观点出发，萨林加罗斯推导出建筑单元的逆幂尺度法则，每个尺度的单元的体量大小和它的数目多少成负相关，即最小尺度内的要素数目最多，最大尺度内的要素数目最少。

在《城市结构原理》的第3章“尺度分配的普遍原则”中有一个重要的公式：px^m=c
其中m是一个由经验确定的值，介于1-2，c是一个常量，符号x代表元素的大小，p代表元素的多样性（即这些元素种类的数量）。


二、《城市结构原理》（PRINCIPLES OF URBAN STRUCTURE）
"在任何有活力的系统（包括生机勃勃的城市）中，路径和单元的分布都遵循着逆幂法的排列——必须只有很少的大规模的组件，一些中，等规模的组件，以及许许多多的小组件......我们下意识的借助逆幂法排列出来的尺度等级，来辨识那些我们看上去以及感觉上“自然”的环境，并相应的做出反应。在那些有意义的环境中，各个等级的分形等级清晰可见，所呈现出的数学特征恰恰就是这些尺度的逆幂法排列。"
“某一给定的设计元素的相对多样性p，该元素被重复使用的相对次数是由某一特定的尺度x决定的，它们之间的关系大致为px^m=c，其中c与整体结构尺度有关，指数m是结构所特有的。一般而言，m的取值范围是1<m<2.”
这个m值实际上对应着二维分形的分形维数，这个多样性规则和分形理论有着内在的联系。
城市中是一个复杂连贯的网络系统，城市中存在着复杂的层级制度，在城市中并没有一个占主要地位的尺度。城市网络应该建立一个自我组织，这个自我组织是有序的，同时有若干不同尺度层次的规模。尺度应该从最小尺度连接到最大尺度。我们感觉能够和环境有所联系的主要缘由是从最小尺度开始的，正是它们决定了对整体的影响。首先要在较小尺度明确结构，在此基础上再建立起较大的尺度，更高层次的尺度依赖于较低一级的尺度。复杂系统中，细节是较低层次的结构。如果这些细节毫不相关或有所丢失，那么系统就不连贯，而且不能运作。
城市具有数学分形的分形特性。数学分形有两个特点：在所有尺度上都有结构；有自身相似性。而有活力的城市在所有的尺度层面上也都有结构，每个部分（结构）在所有尺度上重复。很多对复杂系统的描述都不成功，主要是因为这些描述都没有反映出系统中足够的等级。
每一个复杂系统都具有层次结构，即在不同规模和层面产生不同的规则结构。连接既有可能在同一层面，又有可能在不同级别的层面上。这同样适用于模式语言，“语言”产生出连接网络，某个级别的节点有可能创建在一个更高的水平。这个过程在不同层面的的上上下下发生。语言提供的统一的框架可以让模式向上过渡到所有更高的水平。
第10章“设计方法、突现和集体智慧”是非常精彩的一章，其主要观点是：自上而下和自下而上这两种适应性设计方法从理论上看起来是同等的，这两种方法都有赖于达尔文的选择过程。
在有意图的自上而下的设计中，设计者使用已证实的形式库，采用过去的几何原型，这些几何原型在建成环境中经过几千年的选择演化以适应人类的生理、感官和心理，派生设计继承了最初原型的适应属性，但是如果这些原型是建立在抽象推理的基础上，而不涉及真实的人类活动、功能或情感，那么复制这些原型将产生灾难性的后果。在自然演进的自下而上的设计中，是不需要几何原型的。自下而上的设计方法产生设计方案的过程，实质上就是许多个体介入的行动和决策的结果。一个集体设计项目包含了来自于建筑师、终端用户和环境因素的选择。扮演集体智慧的代理人感知到所有这些影响因素，并将其输入到选择过程中。这些影响因素的数量和复杂性，是个体设计师很难感知到的。传统的自上而下的设计带来一致的、可预见的结果，而自下而上的设计带来意想不到的、更新颖的形式，两者相结合是完全可以的。
建成环境是适应性方案在其中得以演化（并仍在演化）的媒介。无论在空间分组还是时间观点上，历时建成的城市都是共同行动的几代人集体智慧的产物。一些城市会以一些复杂的机制运行，而任何人都无法完全理解所有这些机制。城市是突现的产物，整体大于部分之和，突现系统是不可简化的。在复杂性中，演化的人造系统最终会达到一个复杂性的极限，超越这一极限，理解它们如何作为整体运作就变得困难。