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“我们会坚持做那些困难的事物，是因为它们很难以完成……而难度就是价值所在。”这是汤姆·梅恩为他于1972年在加利福尼亚创立的公司Morphosis所定的诫训。这样一种思想，来自一位被全球瞩目的理论家、作家、教授、建筑师之口，似乎不足为奇。在2005年获得普立兹克建筑奖之后，梅恩在世界建筑界的地位得到了进一步提升。
正如普立兹克评委所说：“梅恩的建筑方法与思想并非来自欧洲的现代主义，也没有受到亚洲乃至上世纪美洲的影响。他开创出一种全新的建筑实践，一种真正代表独特而似乎无所寄托的加利福尼亚文化痕迹。就像之前的Eameses、Neutra、Schindler、Gehry，汤姆·梅恩继续着美国西海岸的创新传统。”
反主流
梅恩出生于康耐迪克州，在南加大与哈佛大学接受建筑教育，毕业后曾任教于加州州立科技大学。由于年轻时坚持自己的建筑理念，梅恩最后竟被解职，于是他在1972年协助创立了南加州建筑学院，继续教授反主流的建筑思想。
1972年，梅恩以加州为主要发展地点，在圣塔莫妮卡与伙伴迈可·罗东迪成立了自己的建筑事务所，称为Morphosis建筑事务所。Morphosis的意思是“处于构成之中”，他们成为“结构形态派”的新一代代表，而Morphosis所追求的，正是能够打破材质、形式的传统疆界，走出现代主义与后现代主义二元论的设计领域。也许是在洛杉矶受到弗兰克·盖里投身的“解放作品运动”的影响，梅恩早期的试验作品喜欢采用轻骨架构造和低造价的材料，以一种形式上的意趣，剪裁与拼贴那些破碎的片段与构图。这些借自盖里的手法，使他们的作品为上世纪40年代洛杉矶城市爆炸性的发展增色不少。以美国西岸为主要基地，梅恩早期的作品包括布雷德斯住宅、多伦多大学的学生宿舍、洛杉矶科技高中、加州波诺马市的钻石农场高中等。
解构感
解构感在梅恩的作品中蕴藏着非常激烈与动荡不安的情绪，事实上，他在用建筑强调一种未完成的状态。他认为这种破碎、分离的存在才是本质。当1991年梅恩成为Morphosis的总负责人后，他更大胆地开始探索形式、媒介、城市与风景之间的多重关系，也使得Morphosis的设计更为复杂。 “汤姆·梅恩是狂躁的20世纪60年代的产物，其叛逆的生活态度和炙热的创作愿望形成了他的作品风格。”普立兹克评审委员会这样评价。
他为旧金山联邦大厦做的设计，以穿孔的金属架构替代传统窗户。在威尼斯III号住宅中,最大胆的部分是墙体骨架的剖面, 气囊屋架构造承受着双重负载且看似完全被拖起离开地面。为了进一步消除结构位移的危险，纯粹夸大的结构构件开始与功能构件分离。在外观上，复杂的缆索、滑轮、重物、栏杆和横梁的组合视觉呈现着一个有张力的网架，有明显的动力作用以反抗静态有压缩力的墙体。在其之后的几个设计中，梅恩仍继续探索通过夸张的结构取得表现力的可能性,像第6街住宅，他把一栋郊区住宅的外形转变成了一个发电厂的样子。
加州帕萨迪纳艺术设计中心主席理查德评论梅恩：“他最吸引我的是探险的天性，他的作品不仅将先行者的理念付诸实践，还超越了当代建筑的概念。” 旧金山联邦大楼 | 阿尔普-阿德里亚中心(alpe-adria centre) |
过程性
梅恩坚持将营建过程带入到设计图中，同时也把设计图的丰富表现带到他的建筑作品之中。在他的那些图纸上，建筑师的思想与冥想仿佛总能浮现出，设计中的每个屋架的间柱和沥青屋面都在图上表现，从而创造出一种独特的建筑意向。
虽然受到富兰克·盖里的解构结构的影响，但梅恩发展出了自己的建筑风格。有别于盖里先由模型着手的设计，梅恩的作品已更稳定地发展一种形式上的复杂。实施上，梅恩的表现手法更为严谨，他在设计案中强调环境中建筑之间的连结关系，并认为地基是有纹理的，环境与地景息息相关。
梅恩也是少数在早期就采用电脑来分析基地与建构物体以验证自己理念的建筑师。他的作品在外观上不如盖里那样大胆与自由，却有一种抽象的、图腾式的体量感，材料运用也较为丰富多彩。例如，在Hypo银行卡莱根福总部多用途中心的设计中，他以都市纹理作为参考底图，在呼应这些都市的纹理之上外，以建筑密度的疏密对应环境概念，即基地南侧是密度较高、以仿效都市建筑形态为主的配置，近旁是繁忙的福克马克特街；北侧则是以低密度的建筑计划呼应这一侧的农地与郊区。
近年来，由梅恩领导的Morphosis获得了许多国际设计机会，包括华盛顿的美国国家海洋大气所、辛辛那提大学研究中心和奥地利Hypo银行总部大楼等设计。梅恩在台北建造的日月光访客中心也堪称经典。对于任何一位建筑师而言，获得普立兹克奖都意味着至高无上的终身荣耀。对梅恩那种一直致力于超越传统形式与材质的界限、现代主义和后现代主义边界的精神，普立兹克评审委员会十分肯定，他们评价梅恩的建筑“通过有棱角的线条和一种未完成的、开放的特质，孕育出一种独特的南加州文化。”
来源：中华建筑报 |
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发表于 2013-7-3 21:57:30
