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何去何从？ 所有有良知的同行在难得的不画图的少得可怜的时间里，都应该会想到这个问题。 这是一个被强势文化所掌握的世界，传媒早先用三种现在用四种主要的方式告诉 所有的人们我们应该怎样生活，什么是高尚/低俗，流行/落伍，好的/坏的…… 建筑同样如此，我们跟在别人的后面，总是跟在别人的后面，所有的路口都有 前面的人留下的路牌，世界是别人引带的，至少在表面上是如此。偶尔也会有 独特的声音，但不会具有普适性，因而也无力改变什么，只是静静地作为个人的 纪念碑。 建筑师之所以跟艺术家不同，是因为他们与社会现实融为一体，不能也不可以只 靠自己的思想活着，感性与理性，物质与精神在他们身上尴尬而又完美的结合在 一起。所以，注定了二元的悲剧性冲突成为另一条不易为他人所知的心路。往往 悲剧表现深刻的美，建筑师的伟大正是现实不可承受之轻。 当我们所属的世界越来越全球化的时候，聚变的核心却离我们愈来愈远，我们只是 反应链中的一节，环境如此，作为与环境相连的建筑师又能怎样？有人说：大师的 年代一去不返了，这是个没有大师的年代。 这是个明星的时代！ 星光如此灿烂，既远又近。 明星，一开始就是商业时代的产物。无论开始怎样，最后总是金钱让明星成为明星的。 于是能否调动金钱，能调动多少金钱，就是普通人与明星之间不可逾越的沟。 贝在香山做旅馆却可以从江南采石来表现他的故乡情节，夏氏在上海做剧院却从 法国运来玻璃来达到他想要的透明度，我们呢？稍为昂贵点的东西就足够让大多数 甲方断然拒绝了。我们没有大笔花钱的资格，因为我们只是普通人，我们也不是来自 星光灿烂的地方。 然而，是否说我们就必定无路，当真没有另域吗？ 老子的话总是在耳边，我坚信空间才是永恒之道，“无心之心，道之所存。”越是纯净 的东西越有永恒的生命。 但是，空间能够灿烂吗？ Btw：国外的建筑师们所能得到的技术支持越来越精妙了，最近一期世界建筑上介绍的 建筑的环保的方向与可持续性发展都是建立在强大的技术性支持上的，我们不仅目前 距此差的很远，而且口袋里有限的银子也无法潇洒的应用拿来主义。 在这种情况下，我们也不能呆坐着等待那美好的明天，总应该有别的有意义的东西 值得我们去关注。
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